电话那的男人气呼呼地回答：“一都不早！一都不好！”

文森特嘴里的吐司差没呛到嗓里，“怎么了？你在那边土不服？”

瑞茜-威瑟斯彭心神一动，笑着，“那么我在这里跟你等一会儿？我的经纪人去开车了。”

莱昂纳多快要气笑了，“我才离开不到半个月，文森特，你就吓得我差吃不饭。”

“不走吗？”她拨了拨被夜风到脸颊边上的发丝，笑着看了一文森特。

但是他显然低估了狗仔们丰富的想象力，当第二天弗兰克把一大堆报纸和杂志放到他的餐桌边时，他甚至还没有来得及看，随之而来的就是莱昂纳多的电话。

这并不是詹姆斯-曼德一家独有的法，很多导演都是会这样要求，为了电影作品整效果考虑，稍微砍最长的那块板的一小节来寻求一个平衡，并不是什么奇怪的事。

詹姆斯-曼德在这一方面虽然不如丁-斯科斯得，但是他的导演风格一向都是偏向整效果，当文森特的表现过于“”、而其他人没办法和他达到“一样”的效果时，他会要求文森特稍微降低自己的表现力，以寻求整表现的协调。

年轻男人的形哪怕是在灯光不太明亮的夜中也格外的挑――宽肩细腰翘长，当他垂着帘看手机的时候，一张被手机灯光照亮的侧颜，致的轮廓足够让任何年龄层的女为止心动。

“早上好，里奥。”

从录音室来之后，难得的时间还早，晚上九多钟意味着夜生活才刚刚开始。文森特还没有等到弗兰克，就忍不住靠着墙边打了个哈欠，他压了压自己的鸭帽正准备而掏手机的时候，瑞茜-威瑟斯彭正好拎着一件薄外套走来。

年轻人皱着眉迷茫地看了一自己的经纪人，对方瘪着嘴随手拿起一份报纸摊开放到他手边――套版面上就是文森特和瑞茜两人在路灯相谈甚的照片。

经确定了来――不同于那种偏向技术型有着大师级准的导演的作品，这种电影很显然是为了突人的，就像制作一传记电影的初衷一样，这电影是为了突尼-卡什和他的伴侣琼-卡特而存在的。

“我得等弗兰克过来。”文森特抬起，他注意到瑞茜有些疲惫的神，本着照顾女的思维，他看了一对方手腕上挂着的外套，开：“你还是披上外套吧，晚风有些凉。”

好在瑞茜-威瑟斯彭这个和文森特有着最多对手戏的女演员没有辜负所有人的期待，就如同她一贯的碑一样――敬业、睿智而专注。

报纸上甚至还说了上次剧组叫急救车的原因：文

两个人就这么你一句我一句聊起来了，文森特觉得这么大庭广众之聊聊天是没事的，况且路对面还有遛狗散步的人群，隔着十车谁知路对面站着谁？

文森特从拍摄过程中就能够很明显地觉到这种意味――丁-斯科斯导演的时候，那种个人概念的意味十分明显，几乎从电影的各个方面都能够现地他本人的导演特。另一就是丁十分赞成演员的自我发挥、自我升华的表现，因为这种表现某种程度上其实是对导演平的一种肯定，导演能力不，又怎么能够引起演员的表现大飞跃？